En el coche de Sean. Escena interior. Día.

En las fiestas de Carnaval de Nueva Orleans. En una calle. Escena exterior. Día (Flashback.)

ESCENA 20.

Washington. En un autobús. Escena interior. Noche (Flashback.)

Julio del 2003. El autobús circula lentamente hacia las últimas paradas que le quedan por cubrir. Mike esta sentado en una de las primeras filas y Landry en la última. Él lee una revista de coches mientras que ella apura el alcohol que le queda en una botella de vino. El autobús se detiene. Landry se levanta y empieza a caminar por el pasillo hacia la salida. Le gotean unas cuantas gotas del espeso vino. Mike, entonces, observa las manchas de rojo oscuro que se desparraman en el suelo como gotas de sangre y el balanceo zigzagueante de la chica al caminar hacia la salida y bajarse del autobús. El conductor reanuda la marcha mientras que él observa desde la ventana cómo la joven se desmaya en el suelo y pierde el sentido, rompiendo la botella en su mano. Mike le dice al conductor que se detenga. Se baja del autobús y corre hacia ella.

ESCENA 24.

En las afueras de Washington. En un restaurante de carretera. Escena interior. Día (Flashback.)

Octubre del 2005. A la mañana siguiente del día en que Mike sacó a Landry del psiquiátrico. Él observa los platos de comida sin empezar que la camarera ha colocado en la parte de la mesa ocupada por Landry, la cual mira con semblante hosco y enfadado a través de la ventana. Se puede observar a través de la ventana cómo fuera del restaurante Leonard espera apoyado en el capó de su coche, observando a la gente que lentamente sube a un autobús, con salida Nueva York, que ha hecho un parada en su camino hacia Miami.

En la 5ª Avenida de Nueva York. Escena exterior. Día (Flashback.)

Marzo de 1985. La Chica del Cuaderno de Dibujo esta de pie, inmóvil, observando los edificios que tiene a su alrededor mientras que un constante fluir de gente pasa de largo por donde ella se encuentra. La joven coge su cuaderno y empieza a dibujar los edificios, las calles, las personas que pasan a su lado, las farolas, los bancos, los pájaros posados en las cornisas de los edificios, los pequeños comercios de alimentación, las señales de tráfico... Tras terminar, camina unos pasos más, cruzando la carretera y dirigiéndose hacia la Catedral de San Patricio, la cual tiene enfrente.

Con el paso de los años te preguntas si las coincidencias existen, si aquellas personas que conociste en un viaje de vacaciones a Canadá pudieras volver a verlas comiendo en una mesa del restaurante donde trabajas, o tener como nuevo vecino a aquel amigo tuyo que vivía en la casa de al lado cuando erais pequeños. Crees que sí aunque son solo coincidencias banales, algo que no tiene ningún tipo de interés o importancia. Pero... ¿solamente existen ese tipo de coincidencias?

En la sala de recepción de la residencia de ancianos. Escena interior. Día.

Sean se dirige a la mesa de información donde una enfermera está tecleando en un ordenador.

SEAN

Por favor, ¿podría decirme cual es la habitación de Timothy Gregor?

ENFERMERA

¿Es usted pariente?

SEAN

Sí, soy su nieto.

La enfermera observa la hora en un reloj colgado de la pared.

ENFERMERA

Es la hora del paseo. Estará junto con lo demás en el jardín.

SEAN

Gracias.

En el jardín de la residencia de ancianos. Escena exterior. Día.

Sean camina por el jardín, adelantando a los ancianos que pasean lentamente ayudados por enfermeras o sosteniéndose en sus bastones, hasta que se detiene ante un solitario anciano que esta sentado en un banco, tallando con una navaja una pequeña figurita de madera que representa un delfín. Sean se coloca frente a él. Una enfermera se dirige hacia el anciano y le quita la navaja, advirtiéndole de que no le está permitido usar objetos punzantes. El viejo se enfada mucho por este hecho, tirándole a la enfermera la pequeña figurita de delfín inconclusa.

Quiere que le de otra navaja.

El anciano levanta la cabeza y le mira. En ese momento, Sean extrae del bolsillo del pantalón su navaja, la cual introduce en la garganta del anciano. La sangre empieza a brotar del cuello del viejo, encharcando de color rojo el banco donde esta sentado y el suelo que pisan los pies de Sean. Extrae la navaja de la garganta y se la vuelve a clavar, esta vez en el corazón. Las enfermeras y el resto de ancianos comienzan a chillar. Algunos ancianos ante la sorpresa y el peligro de la situación se resbalan en el suelo mientras que algunas enfermeras tratan de que rápidamente se levanten para que puedan huir del jardín. Otra enfermera, desde el pasillo próximo al jardín, da gritos de auxilio a los vigilantes que hay en la puerta de entrada. Pero cuando llegan, Sean ya se ha marchado.

En el jardín de la Residencia de ancianos. Escena exterior. Día.

Mike observa cómo los sanitarios cubren el cuerpo del fallecido y lo levantan del suelo, sacándolo de ahí. Unos policías están acordonando el lugar donde se cometió el crimen. Un grupo de enfermeras consuelan a una de sus compañeras mientras que un policía le toma declaración. Mike observa que la pequeña figurita de madera con forma de delfín que estaba tallando el anciano asesinado esta situada en el suelo, a sus pies. Se agacha y la coge, mirándola durante unos segundos.

En el salón de la casa de Schiller. Escena interior. Día.

Mike camina lentamente por el salón, esquivando los restos de envases de comida y demás basura que inundan la habitación. Al dirigirse hacia la escalera que da acceso al piso de arriba, Mike siente en la sien el cañón de un revolver.

DETECTIVE MYER

Hola, Mike.

Myer se coloca frente a él, manteniendo el arma apuntada a su cabeza.

MIKE

¿Qué estas haciendo aquí?

DETECTIVE MYER

Edward Schiller. Si no me equivoco es el tercero en la lista.

Acabo de ver por la televisión que Sean ya ha dado buena cuenta de Timothy Gregor. Ese amigo tuyo es un asesino muy eficaz.

MIKE

Baja el arma. Sean puede que esté a punto de llegar. No es conveniente que me vea.

DETECTIVE MYER

No voy a impedirlo, Mike. Ya ni tan siquiera soy policía. Acabo de renunciar, al igual que hizo Leonard

La única cosa que haré cuando Sean termine su trabajo con Schiller será seguirte, Mike, seguir tus pasos hacia donde todo este asunto te lleve. Tú eres la clave de esta historia no Leonard. Tengo demasiada curiosidad. Se que algo va a ocurrir cuando Sean complete la lista.

MIKE

Te equivocas. No pasará nada. Es una simple venganza. La intentaron violar en los sesenta, aquí en Washington, pero ella se resistió y mató a alguien. Lo hizo en defensa propia, nada más. Baja el arma, Myer.

DETECTIVE MYER

Y ahora ese chico y tú os estáis encargando de que paguen por ello. ¿Por qué lo haces, Mike? ¿Cuál es el vínculo que te une con esa mujer?

En ese momento, se escucha el ruido de cristales rotos procedente de la ventana de la cocina. Aprovechando esto, Mike hace un movimiento con su brazo para quitarle el arma a Myer, pero este se resiste. En el forcejeo, el arma de Myer se dispara contra el techo, escuchándose un ruido de dolor que procede del piso de arriba. Mike y Myer se quedan quietos, mirándose ambos y pensando para sí mismos en lo que ha podido suceder. Tras esto, Sean aparece en escena, sosteniendo una navaja en su mano.

Sean, quédate quieto.

Myer apunta con la pistola a Sean.

SEAN

¿Por qué me ha hecho esto?

El rostro de Sean empieza a llenarse de lágrimas. Tira la navaja y se arrodilla en el suelo, llorando desconsoladamente. Mike se arrodilla junto a él, intentando que se calme.

ESCENA 56.

Mike conduce el coche por las calles de Washington. Myer esta situado en el asiento de atrás, apuntándole con su arma. Mike observa con disimulo que Sandy esta caminando por la acera. Pero a pesar de las precauciones, Myer se ha dado cuenta de que el abogado ha mirado a la chica como si la conociera.

Para el coche.

MIKE

¿Qué ocurre?

DETECTIVE MYER

Te digo que pares el coche.

MIKE

Esta bien.

Mike hace lo que le pide Myer.

ESCENA 57.

ESCENA 60.

ESCENA 61.

ESCENA 62.

ANCIANA

¿De dónde es usted?

LEONARD

No soy de ningún sitio. Me muevo de un lado para otro.

ANCIANA

¿Está buscando a alguien?

LEONARD

En cierto modo. Primero trato de encontrar un lugar. Cuando lo encuentre quizá halle a la persona que estoy buscando.

ANCIANA

¡Vaya!, es un poco enrevesado todo. A mí quizá ya no me quede tiempo para encontrar algo más. Llevo viviendo aquí toda la vida pero no estoy triste por no haber visto nada más que los extensos campos. Mi marido murió hace más de veinte años. No tengo fotos de él aquí ni en ninguna parte de la casa salvo en nuestro dormitorio. Allí las conservo todas. Siempre están conmigo cuando más las necesito. Cuando me duermo, pienso en él y las fotografías me ayudan a recordarle tal y como era. Algunas veces las coloco encima de la cama y las rozo suavemente antes de dormirme

Mike y Landry entran en la casa. Observan que Sean y Sandy no están en el salón y que tampoco Myer da señales de vida.

¡Myer, Myer!

Mike y Landry se dirigen al pasillo del primer piso.

ESCENA 71.

En el pasillo del primer piso de la casa de Schiller. Escena interior. Día.

Allí, ambos observan el cuerpo sin vida de Myer tendido en el suelo.

ESCENA 72.

En la cocina de la casa de la granja. Escena interior. Día.

La anciana mira por la ventana de la cocina mientras que Leonard escucha atentamente lo que ella le cuenta sentado en la silla.

Habían pasado varios días desde la muerte de mi hermano. Yo solo tenía quince años. Estaba sentada en el porche, viendo cómo los familiares y amigos acudían a casa para darle el último adiós. Algunos de ellos se paraban para contarme lo valiente que fue en la guerra. Otros me regalaban fotografías de él vestido de uniforme o bien subido en su avión de combate. Entonces, cuando no quedaba nadie más por entrar, ocurrió algo muy extraño. Al principio pensé que sería algún familiar que no conocía, que viviría demasiado lejos, incluso en el extranjero, pero que había tenido la delicadeza de acudir ese día al funeral de mi hermano. Era una chica de mi edad, quizá algo más mayor. Apareció de improviso, junto a los coches aparcados en la entrada de la granja. Extrañada, entré rápido en casa y pregunté a los demás si la conocían, si sabían cómo se llamaba, si la habían acompañado hasta allí. Algunos de ellos se asomaron a la ventana y otros, como mi tío Carl, salieron al porche de casa. Pero ninguno de ellos me pudo decir nada sobre aquella chica. ¿Y sabe usted por qué?

ESCENA 73.

En el porche de la casa de la granja. Escena exterior. Día. (Flashback.)

Abril de 1942. La chica de quince años esta sentada en las escaleras del porche, observando cómo sus parientes y amigos van subiendo hacia la entrada. En un goteo constante, van entrando todos a la casa, pasando junto a ella, escuchándose comentarios de hondo penar por la muerte de su hermano. Algunos se detienen para hablar con ella y otros le entregan recuerdos de él. Cuando se ha quedado sola, la chica dirige su mirada hacia una joven de largo pelo negro, la cual esta inmóvil al lado de los coches aparcados, a unas decenas de metros de la casa. La chica se levanta y la observa con detenimiento hasta que decide entrar en casa. Varios segundos después, sale de nuevo pero esta vez acompañada por un hombre de mediana edad.

Te he dicho que allí no hay nadie, Rebeca.

REBECA

¿Estas seguro?, tío Carl. Junto a los coches.

Rebeca observa cómo la Chica del Cuaderno de Dibujo permanece quieta junto a los coches. Su tío vuelve a mirar de nuevo hacia el lugar donde ella le indica.

La anciana sigue mirando por la ventana de la cocina. Leonard se levanta de la silla, fascinado por lo que le acaba de relatar, caminando unos pasos hasta colocarse a su lado.

¿Todavía conserva el dibujo que le dejó?

ANCIANA

Cuando lo recogí del suelo y vi lo que en él había dibujado... mi cuerpo se estremeció, mi alma se expandió dentro de mi y tuve la sensación de que sostenía entre mis manos un pedazo de la propia tierra que pisaba.

ESCENA 75.

La anciana abre un pequeño armario que está colocado junto a la cama. Leonard observa las fotos de su marido dispuestas por toda la habitación, tendidas algunas de ellas en la cama. La anciana extrae de un cajón del armario un sobre amarillento del tamaño de un folio. Leonard mira con incertidumbre el sobre que ella sostiene.

ANCIANA

Algo en mi interior me dice que usted también la conoce. Tenga.

La anciana le entrega a Leonard el raído sobre.

¿Por qué me lo da?.

Porque ya no lo necesito. He tomado una decisión.

LEONARD

¿A qué se refiere?

ANCIANA

¿Sabe lo qué creo?, que

no ha sido fruto de la casualidad el que su coche se averiase cerca de mi casa ni el que estemos aquí y ahora hablando sobre esa joven.

ESCENA 77.

ESCENA 78.

En el porche de la casa de la granja.

La anciana está situada de pie en las escaleras del porche, debajo de la bandera de los Estados Unidos que cuelga de un mástil, mientras observa cómo Leonard se aleja de la casa por un pequeño sendero polvoriento. Este, con el sobre sostenido en su mano, se gira, agitando la mano en señal de despedida. La anciana repite el movimiento para, después, observar la bandera, pensando para sí mismo.

Acepto. Acepto lo que me propones. Me ha costado mucho tiempo decidirme pero lo ocurrido este día me ha dado el último empujón

ESCENA 79.

En el salón de la casa de Mike. Escena interior. Noche.

Las 22:00. Mike mira por la ventana la noche caer sobre la ciudad y el inicio de una fuerte tormenta. Sean duerme en el sofá. Landry apaga las luces y se coloca detrás de Mike, el cual empieza a recordar lo que sucedió en Washington a finales de los sesenta.

Octubre de 1968. Un grupo de hippies se agolpan cerca de la verja de entrada al jardín de la Casa Blanca. Han levantado un pequeño estrado en donde varias personas están terminando de colocar un atril para que el líder del grupo de manifestantes pueda dirigirse a la multitud. Mientras, el resto de los asistentes cantan consignas contra la Guerra del Vietnam. La Chica de Cuaderno de Dibujo aparece en escena dispuesta junto a la verja, observando los jardines de la Casa Blanca y la propia residencia del Presidente. Después de varios segundos, todo queda listo. El atril ya esta dispuesto, esperando a que Delaney comience su perorata. La Chica del Cuaderno de Dibujo se aparta de la verja para penetrar en la maraña de manifestantes, como si fuera una más de ellos. Extrae un folio en blanco y empieza a realizar trazos sobre el papel, dibujando a los hippies y pacifistas que todavía gritan y cantan en torno a ella, los cuales aguardan la aparición de su líder. El sonido de la multitud desaparece cuando Delaney, con el torso desnudo y un pantalón vaquero, se sube al atril recién construido. Coge el megáfono que uno de sus compañeros le alarga desde abajo. A punto de iniciar su discurso, se da cuenta de la presencia de la joven, la cual sigue dibujando, entre el público asistente. La observa paralizado durante varios segundos, sintiendo que es él único que la puede ver. El griterío de la gente despierta al hippie de la parálisis en la que se encontraba, volviendo a concentrarse en lo que tiene que hacer. Con tono fuerte y decidido, dice lo siguiente por su megáfono.

DELANEY

La Chica del Cuaderno de Dibujo, al escuchar estas últimas palabras, deja de dibujar, levantando la vista y observando a Delaney, el cual lanza su megáfono a aquella persona que anteriormente se lo había dado para decir las siguientes palabras a pelo, aunque con un tono mucho más calmado y sereno.

DELANEY

No os dejéis confundir, no os dejéis que os roben lo que os pertenece.

El rostro de Delaney es de honda emoción. La joven le sigue observando. El magnífico silencio se rompe cuando los asistentes empiezan a aplaudir enfervorecidos en respuesta al sentido discurso. Delaney abandona el atril, dándole la bandera a dos hombres, los cuales la desenrollan, extendiéndola al cogerla cada uno por un lado. La multitud vuelve a chillar al ver la bandera en toda su amplitud. Delaney desciende del estrado por unas escaleras laterales, caminando ahora hacia una de esas características y amplias furgonetas de hippie, aparcada a unos metros del estrado junto a otras más, en donde le esperan unas cuantas chicas. Pero antes de llegar, se gira para observar de nuevo a la Chica del Cuaderno de Dibujo, la cual sigue entre la masa de manifestantes, observándole detenidamente. Mantienen las miradas durante unos segundos hasta que él la aparta al llegar a la furgoneta, en donde se abraza con una de las jóvenes, subiendo con todas ellas al auto.

ESCENA 81.

Washington. 1600 de la calle Pennsylvania. Enfrente de la Casa Blanca. Escena exterior. Día (Flashback.)

Media hora después. La concentración ha concluido. Los manifestantes empiezan a recoger sus cosas y a meterlas en las furgonetas que están aparcadas a unos metros. La Chica del Cuaderno de Dibujo espera de pie a unos pasos de la furgoneta en la que Delaney se había introducido. Detrás de ella se pueden observar los jardines de la Casa Blanca.

Unos segundos después, el líder del grupo sale del auto, vistiéndose con una larga y florida camisa y abrochándose el pantalón. Camina unos pasos hasta que se encuentra frente a ella, deteniéndose en el acto. Ambos se vuelven a mirar a los ojos durante unos segundos. El rostro de él refleja expectación e incertidumbre, estando de nuevo como hipnotizado, no pudiendo reaccionar ante la presencia de ella, cuyo rostro, en cambio, es sereno e imperturbable. Junto a ellos pasan hippies cargados con banderas y pancartas, las cuales introducen en las furgonetas. Entonces, pasado este tiempo, la joven extrae una cartulina de su cuaderno. Tras sujetarlo en sus manos durante unos instantes, se lo entrega a Delaney, el cual, con algo de duda, lo coge, observando lo que en él hay dibujado: la marabunta de manifestantes que se agolpaban junto a la verja. En ese momento, las dos personas que extendieron la bandera aparecen en escena como un auténtico torbellino, cogiéndole por el brazo.

¡Eh!, Mark, ¿que coño estas haciendo? ¡Venga!, tenemos que preparar la fiesta de mañana. Todavía nos quedan muchas cosas que hacer.

GREGOR

Sí, es el punto y final a toda esta orgía de kilómetros y asfalto.

Gregor lleva un collar compuesto de pequeñas figuritas de madera que representan animales. La Chica del Cuaderno de Dibujo observa cómo Delaney se aleja de ella, arrastrado por sus amigos hacia una de las furgonetas.

ESCENA 82.

En el salón de la casa de Mike.

Mike y Landry está sentados en el suelo del salón, en la oscuridad. Sean todavía descansa en el sofá.

MIKE

Ayer encontré de nuevo el desierto. No siempre sucede cuando uno quiere pero esta vez se abrió ante mis ojos. Me puse de pié en la silla e intenté recordar lo que me dijo la primera y única vez que me habló. Hay cosas que no te he contado que quizá deberías saber para que puedas completar toda la historia. Regresando a Filadelfia en coche, después de lo sucedido en Nueva York, apareció ante mí el desierto. No había visto antes nada igual en mi vida. Era un escenario distinto a los anteriores en los que la pude ver, pero ella seguía siendo la misma. Como sabes, me explicó que debía buscar a una persona que tenía la obligación de hacer algo horrible pero necesario. Me habló en voz baja y serena, relatándome también algunos episodios de los viajes que realizaba por todo el país, como lo ocurrido en Washington a finales de los sesenta. Todo lo que pasó aquellos dos días menos lo sucedido en una pequeña habitación. Lo último que me dijo es que debía instalarme en Washington, donde conocería a una persona.

LANDRY

Leonard.

MIKE

Ella se puso en contacto primero con él. Pero al no superar la prueba buscó a otra persona. A pesar de eso, ella no quiso apartarle del todo de esta historia. Por ese motivo me encontré con él aquí. Le puse al día sobre todo lo que ella me comentó en el desierto, al igual que hice después contigo. Extraña coincidencia el que unos meses después a Leonard le asignasen aquel caso que nadie lograba resolver. El interés que todo esto despertó en él fue incrementándose, de la misma manera que el que empezaba a sentir su compañero.

LANDRY

Te acusa de haber compartido conmigo todo lo que ella te dijo cuando él hizo lo mismo con Myer.

MIKE

Estuve varios años buscando a la persona más indicada para cumplir esa misión. Llegué a pensar que aquella persona pudiera ser yo mismo, o Leonard, o incluso tú. Finalmente, encontré a Sean. Pero, aún así, no estaba seguro de lo que ella me dijo. No estaba seguro de que la persona que yo había elegido para cumplir esa misión fuera la indicada, a pesar de que superó la prueba con éxito, ni de que fuese a aceptar esa responsabilidad. Por eso intenté encontrar de nuevo el desierto, para recordar lo que me dijo aquel día, para tener la absoluta certeza de cuál era el cometido que me había encomendado. Rememoré aquel instante de un modo tan nítido que me resultó increíble, como si volviera a estar allí de nuevo junto a ella, subidos en aquella silla de madera. Cuando me senté de nuevo, después de recordar todo lo que sucedió aquel día, me sentí mejor y más seguro de mi mismo, más seguro de la misión y de todo lo que ella esperaba de mi. Entonces, escuché las voces de las personas sin rostro. De alguna manera penetraron en mi mente, ofreciéndome la posibilidad de conocer toda la historia completa, todo lo que ocurrió en aquella habitación.

Mike le cuenta a Landry el resto de la historia que sucedió en Washington.

ESCENA 83.

ESCENA 84.

Mathews y Gregor conversan con aquella persona que le entregó a Delaney el megáfono en la manifestación de ayer.

Ayer le vimos como ido, sosteniendo un trozo de papel en blanco y mirando a los jardines de la Casa Blanca sin apenas pestañear.

Mark Delaney y la Chica del Cuaderno de dibujo están solos en una desordenada habitación del local. Él, con el rostro sudoroso y fatigado, está sentado en un sucio sofá, observando el dibujo que ella le entregó el día anterior. Ella esta de pie.

Mike está ahora de pie mientras que Landry sigue sentada.

LANDRY

Intentaron violarla, ¿no es así?

MIKE

No.

Mike continúa relatándole la historia.

Schiller abre la puerta de la habitación y se encuentra a Delaney tirado en el suelo, asustado como un niño pequeño. Detrás de Schiller aparecen Gregor y Mathews. La Chica del Cuaderno de Dibujo se muestra ante los nuevos invitados.

SCHILLER

Mark, ¿qué coño está pasando aquí? Aaron, ayúdale.

Gregor hace lo que le pide Schiller, levantándole del suelo y colocándole en el sofá.

SCHILLER

¿Esta es la persona a la que te referías? No parece del gobierno.

DELANEY

No es del gobierno

Schiller y Mathews se alejan unos pasos de la joven. Delaney se levanta, apoyándose en Gregor, intentando preservar de ese modo su autoridad ante sus compañeros, diciéndole lo siguiente a la joven.

DELANEY

Si no te marchas ahora, algo desagradable te puede ocurrir.

Ella sigue sin moverse ni decir absolutamente nada. Schiller, Gregor y Mathews observan a la joven.

GREGOR

¡Habla, jodida puta! Eres del gobierno, ¿verdad?

SCHILLER

No os preocupéis, hablará

Delaney se aparta de Gregor, el cual le había servido de apoyo para no caerse, caminando muy lentamente él solo hacia ella, concentrando su temerosa mirada en sus ojos.

DELANEY

¡No lo veis, no lo veis!

SCHILLER

¿Ver el qué, Mark?

Delaney se coloca cara a cara con ella.

DELANEY

Hay algo en ella pero no se qué es. Lo he notado desde el mismo momento en que la vi ayer. Veo que en sus ojos hay la mirada de un líder, con más fuerza y carisma que ninguno de los que hayamos podido conocer en los libros de historia. Alguien que llevará a unos cuantos elegidos a un lugar desconocido e inalcanzable para los demás.

Schiller, Gregor y Mathews empiezan a reírse al escuchar las palabras de Delaney.

MATHEWS

¿Pero de qué coño estás hablando?

Entonces, en los ojos de la Chica del Cuaderno de Dibujo se vislumbra el vuelo de un águila de cabeza blanca. Delaney retrocede asustado por lo que acaba de ver.

Cogedla.

Pero ninguno de los presentes reacciona.

¡Cogedla, maldita sea!

Ahora, Schiller, Gregor y Mathews caminan unos pasos hacia la joven, rodeándola. Schiller apunta su arma contra ella. Pero esta sigue sin inmutarse, callada e inmóvil. Los tres hippies se acercan más a la joven ante la atenta mirada de Delaney, el cual permanece petrificado, observándola. En ese instante, la Chica del Cuaderno de Dibujo coge su cuaderno y empieza a arrancar las cartulinas que lo componen. Multitud de folios caen muy despacio, tiñendo de blanco el suelo de la habitación en pocos segundos. Folios en los que se pueden apreciar los dibujos realizados en ellos hasta ese momento: la fachada de un teatro neoyorquino, el cañón del colorado, Central Park, el puerto de Boston, la Casa Blanca y sus jardines, el Empire State Building... Tras unos segundos, ninguna cartulina penda del lomo del cuaderno, el cual es tirado al suelo.

En algunas de las cartulinas se puede observar también a unos soldados confederados descansando en su campamento, personas vestidas impecablemente, las cuales pasean por una céntrica calle del Chicago de los años veinte, una multitud que se congrega para festejar la inauguración del Museo de Arte Moderno de Nueva York, acontecida ésta en 1870, un tiroteo entre dos cowboys desarrollado frente a la entrada del típico Salón de cualquier pueblucho del Oeste americano... Después de esto, la joven empieza a desvestirse, quitándose muy lentamente su fino vestido. Los cuatro hippies observan su cuerpo desnudo. Un cuerpo en el que vibra una enorme bandera de los Estados Unidos que late con vida propia, moviéndose al ritmo de sus músculos. Una bandera de colores vivos: un rojo fuego, un blanco cegador y un azul intenso. Schiller, Gregor y Mathews se apartan de ella muy despacio. Delaney, en cambio, camina unos pasos hacia ella.

¡Vestidla! ¡Rápido! ¡Tapad su cuerpo!

Pero ninguno de los tres hippies se atreve. Entonces, es el propio Delaney el que se agacha para coger el vestido. Pero, en el momento de levantarse, se inclina hacia Schiller, arrebatándole el arma. Tira el vestido al suelo y se levanta rápidamente, apuntándola con el revolver. Delaney y la joven mantienen las miradas durante unos segundos en completo silencio. Un silencio en el que nadie de los presentes se mueve un solo milímetro. Un silencio roto por la voz de Delaney, el cual dice lo siguiente, con voz ronca y ojos llorosos.

No puede ser que haya alguien como tú en este mundo. Alguien realmente libre.

Delaney dispara el arma a bocajarro contra ella. La bala atraviesa el rostro de la joven sin que le ocurra nada, impactando contra la puerta de la habitación y escuchándose el grito de alguien detrás. Delaney empieza a sudar. Tira el arma al suelo. Schiller y Gregor se miran, preguntándose a sí mismos por lo que ha sucedido. Mathews camina hacia la puerta, la abre y observa que hay una persona tendida muerta en el umbral de la puerta de la habitación: un joven hippie que les llevaba unas cervezas. Gregor se arrodilla ante el cuerpo del joven, intentando saber si todavía respira.

ESCENA 89.

En el salón de la casa de Mike. Escena interior. Noche.

Prosigue la conversación entre Mike y Landry en el salón.

MIKE

Cuando llegó la Policía, Schiller, Gregor y Mathews dijeron que una chica, a la que nadie conocía ni habían visto antes, era la causante de aquella muerte. Convencieron a los demás para que todos declarasen lo mismo.

LANDRY

Ella no hizo nada. No cometió ningún asesinato.

MIKE

Siempre desconfié de la versión oficial, de lo que todos dijeron en su día. Aunque nunca me lo dijo, siempre pensé que intentaron violarla y que ella se defendió. Hasta que hace unos días, en el desierto, aquellas personas sin rostro me hablaron, revelándome la verdad.

Sean está despierto en el sofá, sin moverse. Ha escuchado desde el principio toda la historia que ha contado Mike sin que ni él ni Landry se hayan dado cuenta. De pronto, la voz de Leonard se escucha desde detrás de ellos.

Mike.

Mike y Landry miran hacia la puerta de entrada, observando que Leonard acaba de entrar. Sean cierra los ojos y se hace de nuevo el dormido.

Tengo algo para ti.

Leonard extrae el sobre que le entregó la anciana. Camina unos pasos hacia Mike, el cual aguarda atento con Landry a su lado

LEONARD

Me lo dio una anciana. Cuando era solo una niña la pudo ver. Se presentó en el funeral de su hermano he hizo esto cuando las dos se quedaron solas

Mike abre el sobre e introduce la mano en su interior. Palpa la rugosa superficie de un folio. Lo extrae lentamente ante la mirada expectante de Leonard y Landry. Los tres observan lo que hay dibujado en el folio: una chica de pie en el porche de una casa de campo. Su rostro es tremendamente parecido al de la anciana. Mike pasa su mano suavemente por la cartulina, sintiendo en las yemas de sus dedos los trazos del dibujo.

En la costa Oeste todavía hay algo de claridad aunque ya es de noche. La Chica del Cuaderno de Dibujos extrae un folio de su cuaderno y se dispone a dibujar el perfil de los rascacielos. Después de terminar, introduce el dibujo recién acabado en su cuaderno. Empieza a llover ligeramente. Un viento frío procedente del mar agita su cabello. Un tipo haciendo footing pasa a su lado. La Chica del Cuaderno de Dibujo mira hacia arriba y observa cómo sobrevuela el puente un águila de cabeza blanca. En su interior siente que el viaje está a punto de finalizar.

ESCENA 91.

En el coche de Mike. Escena interior. Noche.

Las 23:30. Mike conduce el coche. Landry está a su lado, mirando por el espejo retrovisor al coche de Leonard, el cual le sigue a solo unos metros. Mike extrae de un bolsillo una copia de la llave de su casa.

Ten. Unas semanas antes de que decidiese llamar a la clínica encargué una copia. Nunca he tenido la oportunidad de dártela.

Landry la coge.

LANDRY

Esto quiere decir que...

MIKE

Solo quiere decir que estuvo mal lo que hice.

ESCENA 92.

ESCENA 93.

ESCENA 94.

En un descampado en las afueras de la ciudad de Sacramento. Escena exterior. Día (Flashback.)

Noviembre de 1968. Un grupo de pocas personas, entre los que se encuentra Schiller, Mathews y Gregor, se arremolina en torno a una tumba, dentro de la cual descansa el hermano de Mark Delaney. El propio Delaney también está presente en el entierro pero alejado unos metros del grupo. Una hippie, de largo pelo cobrizo, camina unos pasos hacia la tumba, depositando en ella un pequeño ramo de flores. Tras unos segundos, los presentes comienzan a abandonar el lugar, caminado hacia una fila de tres coches que están colocados a unos metros. Todos los coches, menos uno, se van alejando lentamente por un polvoriento camino mientras que Delaney permanece impasible, mirando la lápida de su hermano. Entonces, camina unos pasos hasta colocarse frente a ella, arrodillándose y cogiendo entre sus manos un puñado de la arena esparcida en torno a la tumba, llorando desconsoladamente. Después de esto, se pone de pie, dejando caer la arena al suelo. Un ligero viento aparece de improvisto, arrastrando a su paso una cartulina que queda depositada a sus pies. Se agacha de nuevo para cogerla. Observa que en ella aparece dibujado el momento en el que la chica de largo pelo cobrizo depositaba las flores en la tumba de su hermano. Delaney da una vuelta a sí mismo, intentando ver a la Chica del Cuaderno de Dibujo, pero sin hallar a nadie. Con el rostro lleno de ira, hace una ademán de estrujar el dibujo entre sus manos. Entonces, levanta la vista y observa que la Chica del Cuaderno de Dibujo aparece de improviso, dispuesta a solo unos metros de él. Mantienen la miradas durante unos segundos en mitad del solitario paraje.

ESCENA 95.

En el salón de la casa de Delaney. Escena Interior. Noche.

Delaney, después de recordar lo sucedido durante el entierro de su hermano pequeño, observa atentamente el dibujo que le ella le entregó. Se levanta, caminando unos pasos hacia la chimenea, colocándose frente a ella. Tras unos segundos, lanza la cartulina a sus llamas, observando con lágrimas en sus ojos cómo ésta se va quemando poco a poco. Entonces, a su espalda, escucha la voz de alguien.

SEAN

Una vez usted dijo algo.

El anciano se gira rápidamente, observando a Sean, el cual esta dispuesto en el umbral de la puerta de entrada al salón. Delaney retrocede mientras que el chico camina ahora unos pasos hasta colocarse junto al sillón donde el viejo se sentó anteriormente.

¿Cómo ha entrado usted aquí?

Fue hace mucho tiempo: "...No puede ser que haya alguien como tú en este mundo. Alguien realmente libre..." ¿Lo recuerda?

El rostro del anciano, al escuchar las palabras del chico, se llena de asombro.

DELANEY

¿Qué quiere de mí?

SEAN

Fue una afirmación del todo errónea

Tenía miedo.

SEAN

Miedo de qué.

DELANEY

De aceptar que existiera alguien que no estaba preso de las cadenas de lo vulgar y lo cotidiano. Alguien que pudiera elevarse por encima de todo ello, posando sus pies con agilidad sobre nuestras cabezas, viéndonos como despojos de un mundo al que la vida se le está escapando a cada segundo. ¿Por qué solo unos pocos elegidos podrían ser partícipes de lo que había creado? ¿Por qué solo unos pocos podrían escapar de la mediocridad que nos rodea?

SEAN

Ella lo quería así.

Sean mira la hora en un reloj de cuco colgado de la pared. Solamente faltan unos minutos para que den las 24:00 de la noche. Coge el atizador que esta dispuesto junto a la chimenea, caminando con él hacia el anciano, el cual cierra los ojos fuertemente, sabedor de lo que le espera.

Después de caminar durante varios minutos, Leonard y Landry se detienen cuando observan que Mike esta dispuesto de espaldas, contemplando el inmenso desierto que tiene enfrente. Caminan unos pasos hasta colocarse a su lado.

¿Qué está ocurriendo?

MIKE

No sabría decirte.

Un ligero viento procedente de ningún lugar mueve los cabellos y las ropas de los tres. Después de unos segundos, un suave sonido se escucha a sus espaldas, el sonido de algo que brota del suelo. Landry intenta mirar hacia atrás pero Mike se lo impide al cogerla por el brazo. Las miradas de Leonard y Landry va adquiriendo con cada segundo que pasa un tono de mayor incertidumbre por lo que pueda estar pasando detrás de ellos. Por su parte, Mike parece estar más tranquilo y relajado. Entonces, la sombra de una persona se proyecta en la arena dispuesta en frente de ellos. Mike decide que ya ha llegado el momento de darse la vuelta, imitándole los demás. Los tres observan que la Chica del Cuaderno de Dibujo está de pie, de espaldas a ellos y sujetando su cuaderno. El viento se incrementa un poco más, moviendo con fuerza el vestido blanco de la joven. Mike camina unos pasos hacia ella. Leonard y Landry no se mueven de donde están. Mike se para a solo unos centímetros de la silla. Tras unos segundos, se sube en ella ante la atenta mirada de ambos. La Chica del Cuaderno de Dibujo se da la vuelta y observa a Mike. Ambos se miran a los ojos durante unos instantes. Entonces, ella le entrega el cuaderno. Mike lo acepta, sosteniéndolo en sus manos y mirando atentamente a la joven. Ella le sonríe. Acto seguido, Mike se la vuelta y baja de la silla. Al depositar sus dos pies en el suelo arenoso, se gira de nuevo para observarla. Ella esta colocada como un monolito imposible ahora de derribar, con su pelo negro moviéndose por el viento. Mike camina unos pasos hacia Leonard y Landry, sosteniendo el cuaderno en sus manos. Los tres vuelven a mirar el desierto, escuchándose ahora el sonido de una multitud de voces frente a ellos. Mike, Landry y Leonard observan cómo una línea de personas se divisa a los lejos. Personas de todas las edades, cuyos rostros ahora se pueden observar nítidamente. Los murmullos de la gente se incrementan con cada paso que avanzan, deteniéndose a unos cientos de metros de ellos tres. Leonard se da cuenta de que una de las personas del grupo, una chica joven, tiene un aspecto muy parecido al de la anciana que conoció en la granja. Se gira, mirando ahora hacia la silla de madera, observando que la Chica del Cuaderno de Dibujo ha desaparecido.

ESCENA 98.

En una calle de Washington. Escena exterior. Día.

11:30 de la mañana. Sean, un tanto aturdido, camina por la calle, parándose en cada banco o farola que encuentra para descansar unos instantes, llevándose su mano hacia la herida que tiene en la pierna. Los transeúntes que caminan a su lado le observan con mirada de temor. Da unos pasos más, derrumbándose en la acera, llevándose sus manos a la cabeza, gritando unas palabras y sollozando levemente.

¡Lo he hecho! ¡Lo he hecho todo! ¿Por qué no me dejas recordar?

Entonces, Sean observa que viene un enorme camión por la carretera que tiene al lado. Se levanta deprisa, corre por la acera, adentrándose en la carretera y colocándose en medio. El camión está a punto de estamparse contra él pero, antes de que esto ocurra, Sandy aparece en escena, abalanzándose sobre él y apartándole de la carretera. Los dos caen al suelo.

¡Sandy!

Sandy gatea por el suelo hacia Sean, al cual le coge la mano.

Los recuerdos pasados no son importantes. Solo lo que nos ocurra a partir de este momento lo será. Créeme.

Sean le sonríe.

ESCENA 99.

La Chica del Cuaderno de Dibujo camina lentamente por los verdes prados que se abren ante ella. Se agacha, rozando con sus manos la hierba del suelo. Se detiene a unos metros de un extenso bosque de coníferas. Mira hacia arriba, observando cómo vuela un águila de cabeza blanca que surca el cielo. Tras esto, se introduce en el bosque, desapareciendo en él.

Sabía que vendrías por mi.

ESCENA 69.